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 Bruckner: Symphony No.7
Osaka Philharmonic Orchestra
Takashi Asahina
(Live in Tokyo 1999)
Exton OVBC-00001 (DVD)
朝比奈隆有眾多Bruckner第七的錄音及錄影，實在有必要以年份甚至月日來識別，這是1999年11月5日在東京的現場錄影。亦由於這曲他有太多錄音，實在不應單就這個錄音，來說朝比奈隆的Bruckner第七是這樣那樣，所以請留意以下的評論只限於這錄影。
朝比奈隆的弦樂聲響多數是一抹一抹的，不過在第一樂章卻不是那樣，弦樂的聲響並不立體，像線多過面，形成這樂章有頗為透明的聲部，弦樂像是對位上的不同聲部。可能是意外（未熱身或未適應「作客」音樂廳）居多，因為到第二樂章開始，弦樂聲響再度歸一。指揮在這場音樂會時已經九十一歲，但別以為他會有如Wand的緩和化境，更不要說Celi的極慢速。相反，在第一樂章，二拍子的節拍十分明顯，低音弦樂甚強調這個拍子，亦為樂隊提供結實的框架，不過如果你喜歡較緩慢或靈性的Bruckner，你會嫌朝比奈太一板一眼。
不過這種直接是這演奏最大強項，沒有太多加減速或philosophizing，這演奏其實比不少所謂靈性的演奏更感情豐富。我可不是說一板一眼才能表現感情，絕對不是。弦樂在這裏有很熱情的演奏，在第一樂章的後半（全曲奏得最好的部份），指揮似乎不志在表現靈性或宗教性的內省，反而有一股抑壓的感情，不斷想衝出框架。第二樂章，朝比奈保持音樂的流動，老實說像Andante moderato多過Sehr feierlich und sehr langsam，你未必會接受這種速度及清楚的節奏，但我覺得如果你能耐心的聽，會一清你聽慣Celi的耳朵，若你是Celi迷的話。當然我也不是說哪個指揮較好，但聽不同演繹，就是要擴闊視野，摒除偏見。
第三樂章的演奏僅次第一樂章，指揮在諧謔曲部份能保持強勁而向前的節奏（他當時九十一歲！），我覺得只要這樂章奏得強勁，應能免除頭重（第一二樂章）腳輕（第三四樂章）的樂曲先天缺陷。值得一提，是銅管犯錯連連，尤其是小號。不過這不是現場評論，提出這點是想說這錄音應該是無添加（即無修改），原汁原味。我不介意聽原汁原味的錄音，但演奏分還是要減一分。
演奏：8
聲畫：9（開大聲一點聽）
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