Bizet: Carmen

Ludwig, King, Pilou, Waechter
Chor und Orchester der Wiener Staatsoper
Lorin Maazel

Orfeo D'Or C 733 0821 (2 CD)

平時很少聽到德奧歌劇院的法國或意大利歌劇的歷史錄音，非因這些地方不流行法意歌劇，而是他們要很遲才會唱原文，就以維也納國立歌劇院為例，要等到卡拉揚掌權時才有這種習慣。所以就算這些歌劇有留下錄音（德語版），唱片公司都不太願意推出CD，只想集中在原裝德語歌劇。

請放心，這是法語版，1966年的現場錄音。今年是Christa Ludwig的八十大壽，在這個時候推出這歷史錄音，相信是那個原因。未談Ludwig，先談其他歌手。由於維也納國立歌劇院幾十年前是走house singers路線，歌手陣容頗為穩定，亦不會逐部劇找不同的歌手去唱。所以兩位男角，唱Jose的James King及唱Escamillo的Eberhard Waechter，你未必會想到在卡門聽到他們，唱華格納或理察史特勞斯就差不多。但無謂有如此成見，直接聽這錄音再判定吧。

King好像較缺乏唱這個角色的幼細，較着重於表達感情，但他的感情以慘情為主，沒錯在後半部面對變了心他的確慘，不過在頭半也是這樣就不妥了。Waechter只唱過兩次鬥牛士（這錄音就是最後一次），認為他唱得太邪了，還以為他在唱Don Giovanni，而且在鬥牛士之歌，不太習慣他將Toreador唱成Torryador。

Ludwig自然是這錄音的焦點，未聽這錄音前，以為她的卡門，會是典型的女中音卡門，即黑黑的，帶着husky式的妖姬聲線。原來不是，相反她在頭半卻是像女高音卡門，後半才是女中音卡門。在頭兩幕她故意用很多vibrato來唱，與其說是husky，不如說lush，而且喉嚨的r音很誇張，聽來像是Edith Piaf多過是法國歌劇，從來未聽過用這種方法去唱的。但從第三幕她占到死亡的紙牌後，這種高音風騷，即變成黑暗中音，好像是等死般，這種演繹也在第四幕結尾有另一意義，正因為Ludwig一直帶着死亡的預感來唱，卡門根本是料到Jose會殺她，而不是情天霹靂的a life cut short。

Maazel的指揮未算突出，但還有兩處值得聽，都是在第二幕。先是間奏曲的木管節奏清楚，木管間又條理分明，接着的吉卜賽之舞，結尾也很刺激。錄音很呆，可能是消噪音過度。